پایان نامه تحليل مقايسه اي رفتارهاي غير كلامي در دو فيلم آژانس شيشه اي و مارمولك (با تأكيد بر بازيگر نقش اول و دوم)
فهرست مطالب
عنوان صفحه
چكيده ……………………………………………………………………………… ی
فصل اول : كليات تحقيق
مقدمه ……………………………………………………………………………… 2
1- 1 بيان مسئله …………………………………………………………………. 8
1- 2 اهداف تحقيق……………………………………………………………….. 10
1- 3 اهميت موضوع…………………………………………………………….. 10
1- 4 سوالات تحقيق …………………………………………………………….. 15
1- 5 فرضيه هاي تحقيق ………………………………………………………… 16
1- 6 تعريف عملياتی متغيرهاي مستقل و وابسته فرضيه هاي تحقيق ……………. 16
فصل دوم : ادبيات تحقيق
مقدمه ……………………………………………………………………………… 19
2- 1 بخش اول : ارتباطات غيركلامي ………………………………………….. 20
2-1- 1 تعريف مفهوم ارتباط غيركلامي ………………………………………… 20
2-1- 2 زبان بدن و ارتباط غيركلامي……………………………………………. 21
2-1- 3 كانال هاي عمده ارتباطات غيركلامي …………………………………… 22
2-1- 4 انواع ارتباطات غيركلامي ……………………………………………… 22
2-1- 5 كاركردهاي ارتباطات غيركلامي ……………………………………….. 23
2-1- 6 انواع ارتباطات غيركلامي ……………………………………………… 27
2-1- 7 اصول ارتباط غيركلامي ……………………………………………….. 34
2- 2 بخش دوم : گفتار بي صدا ………………………………………………….. 36
2-2-1 الفباي بي صدا ……………………………………………………………. 36
2-2- 2 انواع رفتارهاي غيركلامي ……………………………………………… 36
2-2- 3 نكات موثر بر نمايش هاي قدرت و گفتار بي صدا ……………………… 41
2-2- 4 عوامل موثر در ارسال و درك علائم غيركلامي ……………………….. 42
2-2- 5 خاستگاه هاي نشانه هاي غيركلامي …………………………………….. 44
2-2- 6 تفاوت هاي فرهنگي در پيام رساني بدن ………………………………… 49
2-2- 7 تعريف و مفهوم ارتباط از نظر مولانا ………………………………….. 51
2-2- 8 ارتباط غيركلامي در مثنوي معنوي …………………………………….. 57
2- 3 بخش سوم : نمايش و سينما ………………………………………………… 66
2-3- 1 نمايش درام ………………………………………………………………. 66
2-3- 2 فيلم هاي سينمايي ……………………………………………………….. 76
2-3- 3 سبك هاي فيلم …………………………………………………………… 85
2- 4 بخش چهارم : نشانه شناسي ……………………………………………….. 89
2- 5 بخش پنجم : بدن …………………………………………………………… 99
2-5- 1 ژست ها و ساير حركات بدني …………………………………………… 99
2-5- 2 بعضي از حركات اساسي و منشاء آن ها ……………………………….. 105
2-5- 3 عوامل موثر در تعبير و تفسير كردن …………………………………… 106
2-5- 4 استفاده از زبان اندام ……………………………………………………. 107
2- 6 بخش ششم : فاصله ………………………………………………………… 120
2-6- 1 تعريف فاصله …………………………………………………………… 120
2-6- 2 قلمروي پاتوق …………………………………………………………… 122
2-6- 3 انواع فاصله …………………………………………………………….. 123
2- 7 بخش هفتم : محدوده حريم ………………………………………………….. 127
2-7- 1 بهره گيري عملي از اندازه حريم ها ……………………………………… 127
2-7- 2 آيين تعيين حدود و حريم (فضايابي) ……………………………………… 128
2-7- 3 تاثير عوامل فرهني بر شعاع حريم ها …………………………………… 128
2-7- 4 حريم شهري در قياس با حريم روستايي …………………………………. 129
2- 8 بخش هشتم : قلمرو و مالكيت ………………………………………………. 130
2- 9 بخش نهم : ديدگاههاي هال در مورد فضا شناسي ………………………….. 131
2- 10 بخش دهم : حركات سر …………………………………………………… 135
2- 11 بخش يازدهم : چشم ها ……………………………………………………. 139
2-11- 1 ارتباط چشمي يا نگاه …………………………………………………… 139
2-11- 2 انواع نگاه …………………………………………………………….. 145
2-11- 3 عواطف مرتبط با چشم ها ……………………………………………… 147
2-11- 4 جهت قطع كردن نگاه ………………………………………………….. 148
2-11- 5 طرز برقراري ارتباط چشمي موثر ……………………………………. 149
2- 12 بخش دوازدهم : چهره …………………………………………………….. 151
2- 12- 1 مفهوم خنده ها …………………………………………………………. 156
2- 12- 2 جهش ابرو …………………………………………………………….. 158
2- 13 بخش سيزدهم : تن صدا …………………………………………………… 160
2- 14 بخش چهاردهم : لمس كردن ……………………………………………… 162
2- 15 بخش پانزدهم : حركات دست و بازو …………………………………….. 174
2- 16 بخش شانزدهم : پا ………………………………………………………… 187
2- 17 بخش هفدهم : چهارچوب نظري ………………………………………….. 190
2- 17- 1 نظام هاي رمز غيركلامي بورگن …………………………………….. 190
2- 17- 2 الگوي سه بعدي موريس ………………………………………………. 191
2-17- 3 نظريه بردويس در مورد حركت شناسي ……………………………….. 192
2-17- 4 نظريه اكمن و فريسن در مورد حركت شناسي ………………………… 193
2- 18 پيشينه تحقيق ……………………………………………………………… 194
فصل سوم : روش شناسي تحقيق
3- 1 روش و تكنيك تحقيق ……………………………………………………….. 199
3-1- 2 تحليل محتوا و تحليل اسنادي …………………………………………….. 205
3-1- 3 واحد ضبط و واحد متن ………………………………………………….. 207
3-1- 4 قواعد شمارش …………………………………………………………… 208
3-1- 5 مقوله بندي (تعريف، مراحل، خصوصيات) …………………………….. 209
3-1- 6 انواع تحليل محتوا ……………………………………………………….. 210
3-1- 7 مراحل تحليل محتوا ……………………………………………………… 228
3-1- 8 مشاهده آزاد ……………………………………………………………… 232
3-1- 9 پرسشنامه معكوس ……………………………………………………….. 233
3-1- 10 نحوه پژوهش در زمينه پيام رساني غيركلامي ………………………… 236
3-1- 11 تاريخچه كاربرد تحليل محتوا در فيلم هاي سينمايي ……………………. 242
3-1- 12 مفهوم تحليل محتوا و كاربرد آن در سينما ……………………………… 242
3-1- 13 نظرات تحليل محتوا در سينما ………………………………………….. 244
3-1- 14 فرآيند علمي روش تحليل محتوا براي فيلم هاي سينمايي ……………….. 246
3-1- 15 نقاط قوت و ضعف كاربرد تحليل محتوا در سينما ……………………… 247
3-2- ابزار گردآوري اطلاعات …………………………………………………. 249
3- 3 جامعه و حجم نمونه ……………………………………………………….. 249
3- 4 نحوه پردازش و تجزيه و تحليل داده ها ……………………………………. 249
3- 5 محدوديت هاي تحقيق ……………………………………………………… 250
3- 6 تعريف نظري و عملياتي داده ها …………………………………………… 251
3- 7 نحوه كدگذاري …………………………………………………………….. 254
3- 8 واحد تحقيق ………………………………………………………………… 257
3- 9 واحد ثبت ………………………………………………………………….. 258
3- 10 تعيين اعتبار ………………………………………………………………. 258
فصل چهارم : تجزيه و تحليل داده ها
4-1 بخش اول : آمار توصيفي …………………………………………………… 260
4-1-1 فيلم آژانس شيشه اي ……………………………………………………… 260
4-1-2 فيلم مارمولك ……………………………………………………………… 280
4-2 بخش دوم : آمار استنباطي …………………………………………………… 302
4-2-1 فيلم آژانس شيشه اي ……………………………………………………… 302
4-2-2 فيلم مارمولك ……………………………………………………………… 306
4-3 بخش سوم : مقايسه دو فيلم ………………………………………………….. 310
فصل پنجم : نتيجه گيري و پيشنهادات
مقدمه ……………………………………………………………………………… 323
5-1نتيجه گيري ………………………………………………………………….. 324
5-1-1 فرضيه هاي پژوهش ……………………………………………………… 324
5-2 پيشنهادات …………………………………………………………………… 327
ضمائم …………………………………………………………………………….. 328
منابع و مآخذ ……………………………………………………………………… 333
فهرست جدول ها
صفحه | عنوان | |
150 | عوامل موثر در نگاه کردن | جدول 1- 2 |
254 | نحوه كدگذاري پرسشنامه | جدول 1- 3 |
260 | توزيع فراواني «نوع نقش» بازيگر نقش اول | جدول 1- 4 |
261 | توزيع فراواني «تماس چشمي» بازيگر نقش اول | جدول 2- 4 |
262 | توزيع فراواني «مکث» بازيگر نقش اول | جدول 3- 4 |
263 | توزيع فراواني «گريه» بازيگر نقش اول | جدول 4-4 |
264 | توزيع فراواني «حرکت هيجاني» بازيگر نقش اول | جدول 5-4 |
265 | توزيع فراواني «نشانه هاي سر و دست» بازيگر نقش اول | جدول 6-4 |
266 | توزيع فراواني «فاصله ي بازيگر نقش اول تا نقش مقابل» | جدول 7-4 |
267 | توزيع فراواني«حالت چهره» بازيگر نقش اول | جدول 8-4 |
268 | توزيع فراواني «نوع حرکت دست» بازيگر نقش اول | جدول 9-4 |
269 | توزيع فراواني «نوع لبخند» بازيگر نقش اول | جدول 10- |
270 | توزيع فراواني «رفتار هنرپيشه» بازيگر نقش اول | جدول 11- 4 |
271 | توزيع فراواني «علايم و نمادهاي حرکتي» بازيگر نقش اول | جدول 12- 4 |
272 | توزيع فراواني «حالت» بازيگر نقش اول نسبت به نقش مقابل | جدول 13- 4 |
273 | توزيع فراواني «وضعيت پلک زدن» بازيگر نقش اول | جدول 14- 4 |
274 | توزيع فراواني «حالت چشم» بازيگر نقش اول | جدول 15- 4 |
275 | توزيع فراواني «حالت تكيه» بازيگر نقش اول | جدول 16- 4 |
276 | توزيع فراواني «وضعيت سر» بازيگر نقش اول | جدول 17- 4 |
277 | توزيع فراواني «وضعيت پاهاي» بازيگر نقش اول | جدول 18- 4 |
278 | توزيع فراواني «حالت بدن» بازيگر نقش اول | جدول 19- 4 |
279 | توزيع فراواني «تماس چشمي» بازيگر نقش اول | جدول 20- 4 |
280 | توزيع فراواني «نوع نقش» بازيگر نقش اول | جدول 21- 4 |
281 | توزيع فراواني «تماس چشمي» بازيگر نقش اول | جدول 22- 4 |
282 | توزيع فراواني «مکث» بازيگر نقش اول | جدول 23- 4 |
283 | توزيع فراواني «گريه» بازيگر نقش اول | جدول 24- 4 |
284 | توزيع فراواني «حرکت هيجاني» بازيگر نقش اول | جدول 25- 4 |
285 | توزيع فراواني «نشانه هاي سر و دست» بازيگر نقش اول | جدول 26- 4 |
286 | توزيع فراواني «فاصله ي بازيگر نقش اول تا نقش مقابل» | جدول 27- 4 |
287 | توزيع فراواني «حالت چهره» بازيگر نقش اول | جدول 28- 4 |
288 | توزيع فراواني «حرکت دست» بازيگر نقش اول | جدول 29- 4 |
289 | توزيع فراواني «نوع لبخند» هنرپيشه | جدول 30- 4 |
290 | توزيع فراواني «نوع نگاه» هنرپيشه | جدول 31- 4 |
291 | توزيع فراواني «تعقيب و گريز» هنرپيشه | جدول 32- 4 |
292 | توزيع فراواني «رفتار» هنرپيشه | جدول 33- 4 |
293 | توزيع فراواني «علائم و نماد هاي حرکتي» هنرپيشه | جدول 34- 4 |
294 | توزيع فراواني «حالت هنرپيشه نسبت به نقش مقابل» | جدول 35- 4 |
295 | توزيع فراواني «وضعيت پلک زدن» هنرپيشه | جدول 36- 4 |
296 | توزيع فراواني «حالت چشم» هنرپيشه | جدول 37- 4 |
297 | توزيع فراواني «حالت تکيه» هنرپيشه | جدول 38- 4 |
298 | توزيع فراواني «وضعيت سر» هنرپيشه | جدول 39- 4 |
299 | توزيع فراواني «وضعيت پاهاي» بازيگر نقش اول | جدول 40- 4 |
300 | توزيع فراواني «حالت بدن» بازيگر نقش اول | جدول 41- 4 |
301 | توزيع فراواني «تماس چشمي» بازيگر نقش اول | جدول 42- 4 |
302 | بررسي رابطه بين حركت هيجاني و گريه بازيگر نقش اول | جدول 43- 4 |
303 | روش آماري G2 يا لگاريتم خطي | جدول 44- 4 |
304 | بررسي رابطه بين «نشانه هاي سر و دست» و «نوع نگاه» بازيگر نقش اول | جدول 45- 4 |
305 | بررسي رابطه بين حالت تکيه هنرپيشه و حالت او نسبت به نقش متقابل | جدول 46- 4 |
306 | بررسي رابطه بين حركتِ هيجاني و گريه بازيگر نقش اول | جدول 47- 4 |
308 | بررسي رابطه بين نشانه هاي سر و دست و نوع نگاه بازيگر نقش اول | جدول 48- 4 |
309 | بررسي رابطه بين حالت هنرپيشه نسبت به نقشِ مقابل و حالت تكيه او | جدول 49- 4 |
310 | بررسي رابطه بين تماس چشمي بازيگر نقش اول در دو فيلم مورد بررسي | جدول 50- 4 |
311 | بررسي رابطه بين گريه بازيگر نقش اول در دو فيلم مورد بررسي | جدول 51- 4 |
312 | بررسي رابطه بين حركت هيجاني نقش اول در دو فيلم مورد بررسي | جدول 52- 4 |
313 | بررسي رابطه بين نشانه هاي سر و دست بازيگر نقش اول در دو فيلم مورد | جدول 53- 4 |
314 | بررسي رابطه بين حالت چهره بازيگر نقش اول در دو فيلم مورد بررسي | جدول 54- 4 |
316 | بررسي رابطه بين نوع حركت دست بازيگر نقش اول در دو فيلم مورد بررسي | جدول 55- 4 |
317 | بررسي رابطه بين نوع لبخند بازيگر نقش اول در دو فيلم مورد بررسي | جدول 56- 4 |
318 | بررسي رابطه بين نوع نگاه هنرپيشه نقش اول در دو فيلم مورد بررسي | جدول 57- 4 |
320 | بررسي رابطه بين حالت هنرپيشه نسبت نقش متقابل در دو فيلم مورد بررسي | جدول 58- 4 |
321 | بررسي رابطه بين حالت تكيه هنرپيشه در دو فيلم مورد بررسي | جدول 59- 4 |
فهرست نمودارها
صفحه | عنوان | |||||
260 | توزيع فراواني «نوع نقش» بازيگر نقش اول | نمودار 1- 4 | ||||
261 | توزيع فراواني «تماس چشمي» بازيگر نقش اول | نمودار 2- 4 | ||||
262 | توزيع فراواني «مکث» بازيگر نقش اول | نمودار 3- 4 | ||||
263 | توزيع فراواني «گريه» بازيگر نقش اول | نمودار 4- 4 | ||||
264 | توزيع فراواني «حرکت هيجاني» بازيگر نقش اول | نمودار 5- 4 | ||||
265 | توزيع فراواني «نشانه هاي سر و دست» بازيگر نقش اول | نمودار 6- 4 | ||||
266 | توزيع فراواني «فاصله ي بازيگر نقش اول تا نقش مقابل» | نمودار 7- 4 | ||||
267 | توزيع فراواني«حالت چهره» بازيگر نقش اول | نمودار 8- 4 | ||||
268 | توزيع فراواني «نوع حرکت دست» بازيگر نقش اول | نمودار 9- 4 | ||||
269 | توزيع فراواني «نوع لبخند» بازيگر نقش اول | نمودار 10- 4 | ||||
270 | توزيع فراواني «رفتار هنرپيشه» بازيگر نقش اول | نمودار 11- 4 | ||||
271 | توزيع فراواني «علايم و نمادهاي حرکتي» بازيگر نقش اول | نمودار 12- 4 | ||||
272 | توزيع فراواني «حالت» بازيگر نقش اول نسبت به نقش مقابل | نمودار 13- 4 | ||||
273 | توزيع فراواني «وضعيت پلک زدن» بازيگر نقش اول | نمودار 14- 4 | ||||
274 | توزيع فراواني «حالت چشم» بازيگر نقش اول | نمودار 15- 4 | ||||
275 | توزيع فراواني «حالت تكيه» بازيگر نقش اول | نمودار 16- 4 | ||||
276 | توزيع فراواني «وضعيت سر» بازيگر نقش اول | نمودار 17- 4 | ||||
277 | توزيع فراواني «وضعيت پاهاي» بازيگر نقش اول | نمودار 18- 4 | ||||
278 | توزيع فراواني «حالت بدن» بازيگر نقش اول | نمودار 19- 4 | ||||
279 | توزيع فراواني «تماس چشمي» بازيگر نقش اول | نمودار 20- 4 | ||||
280 | توزيع فراواني «نوع نقش» بازيگر نقش اول | نمودار 21- 4 | ||||
281 | توزيع فراواني «تماس چشمي» بازيگر نقش اول | نمودار 22- 4 | ||||
282 | توزيع فراواني «مکث» بازيگر نقش اول | نمودار 23- 4 | ||||
283 | توزيع فراواني «گريه» بازيگر نقش اول | نمودار 24- 4 | ||||
284 | توزيع فراواني «حرکت هيجاني» بازيگر نقش اول | نمودار 25- 4 | ||||
285 | توزيع فراواني «نشانه هاي سر و دست» بازيگر نقش اول | نمودار 26- 4 | ||||
286 | توزيع فراواني «فاصله ي بازيگر نقش اول تا نقش مقابل» | نمودار 27- 4 | ||||
287 | توزيع فراواني «حالت چهره» بازيگر نقش اول | نمودار 28- 4 | ||||
288 | توزيع فراواني «حرکت دست» بازيگر نقش اول | نمودار 29- 4 | ||||
289 | توزيع فراواني «نوع لبخند» هنرپيشه | نمودار 30- 4 | ||||
290 | توزيع فراواني «نوع نگاه» هنرپيشه | نمودار 31- 4 | ||||
291 | توزيع فراواني «تعقيب و گريز» هنرپيشه | نمودار 32- 4 | ||||
292 | توزيع فراواني «رفتار» هنرپيشه | نمودار 33- 4 | ||||
293 | توزيع فراواني «علائم و نماد هاي حرکتي» هنرپيشه | نمودار 34- 4 | ||||
294 | توزيع فراواني «حالت هنرپيشه نسبت به نقش مقابل» | نمودار 35- 4 | ||||
295 | توزيع فراواني «وضعيت پلک زدن» هنرپيشه | نمودار 36- 4 | ||||
296 | توزيع فراواني «حالت چشم» هنرپيشه | نمودار 37- 4 | ||||
297 | توزيع فراواني «حالت تکيه» هنرپيشه | نمودار 38- 4 | ||||
298 | توزيع فراواني «وضعيت سر» هنرپيشه | نمودار 39- 4 | ||||
299 | توزيع فراواني «وضعيت پاهاي» بازيگر نقش اول | نمودار 40- 4 | ||||
300 | توزيع فراواني «حالت بدن» بازيگر نقش اول | نمودار 41- 4 | ||||
301 | توزيع فراواني «تماس چشمي» بازيگر نقش اول | نمودار 42- 4 | ||||
چكيده
تحقيق حاضر كه در پنج فصل تدوين گرديده است، به منظور بررسي نقش و عملكرد رفتارهاي غيركلامي در ايفاي نقش بازيگر نقش اول در دو فيلم آژانش شيشه اي و مارمولك آقاي «پرويز پرستويي» به اجرا درآمده است.
ارتباطات غيركلامي يكي از مباحث مهم در حوزه ارتباطات مي باشد و پژوهش هاي فراواني در نقش و اهميت آن در حوزه هاي مختلف زندگي خصوصي و شغلي انجام شده است كه از جمله مي توان به اهميت ارتباطات غيركلامي در روابط فردي، خانوادگي، شغلي و در حوزه نمايش اشاره نمود كه پژوهش حاضر نيز به اهميت ارتباطات غيركلامي در سينما و مقوله بازيگري پرداخته است.
با توجه به اينكه در ايران و در حوزه مطالعات ارتباطي، رسانه سينما كمتر مورد تحليل و ارزيابي قرار گرفته است و همچنين با توجه به نقش اساسي ارتباطات غيركلامي در سينما و بازيگري، تحقيق بيشتر در اين زمينه، به ويژه با رويكرد ارتباطي، ضروري به نظر مي رسد و از نظر محقق بازيگري مقوله اي پراهميت در ساختار هر فيلم است. بازيگري روان و قوي، تاثير محتواي فيلم بر مخاطب را افزايش مي دهد. در اين ميان بهره گيري بازيگران از ارتباطات غيركلامي در ايفاي نقش موجب غناي اثر هنري مورد نظر مي گردد.
روش تحقيق پژوهش حاضر از نوع تحليل محتوا و ابزار جمع آوري اطلاعات آن پرسشنامه معكوس مي باشد كه توسط محقق ساخته شده و اعتبار آن از طريق آزمون هاي موازي و گاتمن سنجيده شد.
فرضيات تحقيق كه رابطه بين : انتقال پيام هاي غيركلامي و بهره گيري از عناصر ارتباطي، بيان چهره اي و نحوه بروز عواطف و احساسات، تماس چشمي و نشانه هاي سر و دست و نوع لبخند، تماس چشمي و حالات چهره و نوع حركات دست، نشانه هاي سر و دست و نوع نگاه، نقش متقابل و حالت تكيه را در خصوص بازيگر نقش اول مورد بررسي قرار می دهد، با استفاده از ابزارها و شاخص هاي آماري نظير تحليل هاي آماري مجذور خي و مدل خطي لگاريتم و v کرامر مورد آزمون قرار گرفت و در اين راه از نرم افزار spss به عنوان ابزار تجزيه و تحليل داده ها استفاده شد.
جامعه آماري شامل دو فيلم آژانس شيشه اي و مارمولك مي باشد كه صحنه هايي از دو فيلم به عنوان جامعه نمونه مورد بررسي قرار گرفته است. سپس در دو بخش به توصيف و تحليل اطلاعات و يافته ها پرداخته شد. پس از تجزيه و تحليل داده ها، خلاصه يافته هاي تحقيق ارائه شده است.
مهمترين نتيجه به دست آمده اين است كه بازيگر نقش اول در دو فيلم آژانس شيشه اي و مارمولك يعني آقاي پرويز پرستويي در ايفاي نقش هاي خود از ارتباطات غيركلامي به صورت موثر استفاده كرده است.
مهمترين پيشنهاد تحقيق حاضر گنجاندن درس «ارتباطات غيركلامي» در سرفصل هاي آموزشي دانشكده ها و آموزشگاه هاي بازيگري و آشنا كردن دانشجويان با اهميت ارتباطات غيركلامي در ايفاي نقش و انتقال پيام به مخاطبان است
نقد و بررسیها
هنوز بررسیای ثبت نشده است.